David Millar îl joacă pe biciclist ca un animal pe moarte în filmul hipnotic și propulsiv al lui Finaly Prestsell
Preluarea unui pansament de la Paxman. Este o onoare ciudată și o amintire a cât de mare a fost afacerea David Millar. Înainte ca britanicii să câștige în mod regulat Grand Tours, el era marea speranță de ciclism a națiunii.
Primul ciclist britanic care a purtat tricoul de lider în toate cele trei Grand Tours, povestea lui; promisiunea timpurie, dopajul, răscumpărarea sunt binecunoscute.
Parțial datorită propriilor sale autobiografii excelente. Ultimul sezon al lui Millar și o ultimă cursă la Turul Franței urmau să formeze subiectul cronometrului lui Finlay Pretsell.
La începutul filmului și undeva în timpul infinitului de curse, hoteluri în afara sezonului și nenumărate mese cu paste, Millar își dă seama că capătul drumului se ridică rapid înaintea lui.
După cum spune el „Odinioară îmi plăcea să mă rănesc”, dar acum o familie și o mai mare mulțumire personală au atenuat această tendință masochistă.
Nu numai asta, dar abilitățile lui se estompează. Făcând totul bine, fitness-ul este evaziv. Întotdeauna unul pentru autoflagelare, Millar se trezește întrebându-se „de ce sunt acum atât de lent și de ce ceilalți sunt atât de rapizi?”
În căutarea unei modalități de a-și completa și de a-și sintetiza cariera turbulentă, o ultimă cursă la Tur, cursa a cărei odată a fost considerat un potențial câștigător, devine un obiectiv despre care crede că va oferi încheiere.
Un introvertit grijuliu, cu o tentă exhibiționistă, Millar este poate puțin prea deștept pentru viața în peloton. După cum îl sfătuiește colegul său de cameră, Thomas Dekker, un alt nepotrivit și supraviețuitor al trecutului recent al ciclismului, la un moment dat din film, „poate că este mai bine să nu gândești atât de mult”.
Totuși, Millar, gândindu-se la ciclism, la alegerile pe care le-a făcut, la cariera sa și la ce ar putea însemna sfârșitul acesteia, formează coloana vertebrală filozofică a filmului lui Finlay Pretsell.
Mulsul propulsiv al curselor zi de zi oferă fundalul său spectaculos. Filmate cu o îndemânare tehnică incredibilă, părți ale filmului sunt aproape halucinogene, atragând spectatorul cu ritmul de întoarcere a pedalelor și de călăreți încordați.
Urmând incredibil de aproape, există momente de calm rar întâlnit, cum ar fi atunci când șefii de echipă ies peste drum pentru a preveni pauzele devreme.
Acestea sunt puse în contrast cu vremurile tumultoase în care nimeni nu este cruțat, cum ar fi atunci când cursa explodează pe pantele unei urcări decisive.
Alergând ceea ce trebuia să fie călătoria lui Millar de la începutul sezonului către o ultimă călătorie la Tur, îl puteți vedea îmbinând-o cu atât de mult catarsis amânat, încât dezastrul pare la fel de inevitabil ca într-o tragedie grecească.
Nu cred că va strica plăcerea cuiva să spun că Millar nu ajunge niciodată la ultimul său turneu. Decupat de echipa care crede că forma lui nu este suficient de bună, consecințele acestei decizii definesc ultima parte a filmului și încă îi acru relația cu foștii săi prieteni și colegii fondatori Slipstream, Jonathan Vaughters și Charly Wegelius.
Există o mulțime de momente grozave, inclusiv o călătorie fenomenal de înjurături în mașina echipei cu Wegelius. Un Milano-San Remo mizerabil și îmbibat de ploaie.
Și singura dată când am văzut vreodată o încercare cu cronometru arăta nu numai captivantă, dar și palpitant. Apoi, există perechea genială a bătrânilor de stat morocănos ai echipei, Millar și Dekker, ca colegi de cameră și întruchipări în viață ale Statler și Waldorf ai muppets.
Nu există mulți cicliști care ar fi putut filma un film despre un pilot în vârstă care urmărește o ultimă tură și să-l transforme într-o meditație asupra vieții, îmbătrânirii și efortului uman.
După ce a investit atât de mult din viața lui în ciclism, modul în care Pretsell surprinde cursele de biciclete te aduce la fel de aproape de a înțelege de ce Millar a lăsat sportul să-l mestece atât de mult, dar pare incapabil să se desprindă.
În același mod în care era faimos pentru că s-a întors pe dos în timp ce alerga, Millar se dezvăluie pe film. Amuzant, complicat, deschis și cu suficient simț al propriei sale pompozități ocazionale pentru a fi un narator excelent, este un film despre un bărbat care și-a făcut drumul în viață și ce înseamnă atunci când acesta se termină.
Rareori ciclismul a fost abordat cu acest nivel de înțelegere și abilitate tehnică. Ajunge acolo cu „A Sunday in Hell” al lui Jørgen Leth sau cu romanul „Călărețul” al lui Tim Krabbe, este foarte, foarte bun.
Ajutat de un scor extraordinar de la Dan Deacon, acesta intră în sport într-un mod care va fi nou pentru adepți, dar accesibil unui public în masă.
Ploncând spectatorul direct în peloton, greutățile și repetarea tuturor sunt, de asemenea, remarcabile. Capul învârtit pentru a privi, filmul arată cât de extrem este cu adevărat sportul atunci când se desfășoară la cel mai în alt nivel.
Dincolo de înjurăturile abundente, există ceva ce miroase a punk și ușor pop-brit-ish în toată treaba.
Chiar dacă totul este mai restrâns decât în apogeul lui Millar, circul curselor profesioniste încă parcă merge pe o aripă și o rugăciune.
Vizionarea acestuia m-a făcut să-mi amintesc de ce iubesc cursele de biciclete și de ce mă bucur că pentru mine va fi doar un hobby.
